En las Músicas Tradicionales
Marco Conceptual
El marco conceptual de este trabajo se construye desde las experiencias vividas en las clases con diferentes maestros, conciertos, discos de diferentes compositores y en la búsqueda por conocer y estudiar las músicas tradicionales colombianas después de muchos años de estudiar músicas europeas y el jazz.
Ritmos aumentados y disminuidos.
Este concepto propone aumentar o reducir proporcionalmente los valores rítmicos de una frase o motivo, en su libro messiaen lo explica de la siguiente manera:
“J.S. Bach practicó el canon por aumentación o disminución, en el cual los valores del tema propuesto se suelen duplicar, o reducir la mitad. Nosotros pondremos a continuación del ritmo enunciado su aumentación o disminución en formas más o menos complejas” (Messiaen, 1941, p. 15).
En este cuadro podemos ver las formas de aumentación y disminución de un ritmo.
Adicion de un cuarto de los valores
Adición Clásica (o adición de los valores a si mismos)
Disminución Clásica (o reduccion de la mitad de los valores)
Adición del puntillo (o adición de la mitad de los valores)
Reducción del puntillo (o reducción de un tercio de los valores)
En este ejemplo podemos ver la aplicación de este concepto por parte de Messiaen.
En este fragmento podemos ver como el motivo A y el Motivo B de el primer y segundo compas experimenta una disminución y aumentación de sus figuras rítmicas en los compases tres y cuatro.
Este concepto es el que nos permitirá jugar rítmicamente con las melodías o los ritmos característicos de los sistemas propuestos y lograr así algo que en las clases del maestro Guillermo klein llamamos modulación rítmica, el cual nos permitirá acelerar o desacelerar en el tiempo dichos elementos.
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Acá tenemos un ejemplo de la utilización de este concepto en un arreglo del tema Moose the Mooche del saxofonista y compositor Charlie Parker que se encuentra en el disco Bienestan. (klein,2011) , este tema originalmente esta en compas de 4/4 en subdivisión de corchea y vemos como en la versión de Guillermo Klein tenemos distintas métricas como: 12/8, 4/4 y 3/4 esto debido a que cada figura rítmica pasa
por un proceso de aumentación o disminución de su ritmo ,generando nuevas agrupaciones y por ende cambios de su métrica.
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Manuscrito original de Guillermo Klein
Click en la imagen
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Moose de Mooche Charlie Parker
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Modos de transposición limitada:
estos modos, basados en el sistema cromático actual, se componen de varios grupos simétricos, en los cuales la última nota de cada grupo es siempre “común” con la primera del siguiente. Acabo de ciertos números de transposiciones, que varía según el modo, ya no se pueden transportar más. (Messiaen, 1941)
En este caso para la construcción de la introducción, Miguel Zenon utiliza el tercer modo de transposición limitada, que es tres veces transportado como el acorde de quinta aumentada. Está dividido en tres grupos simétricos de cuatro sonidos cada uno. Estos tetracordios tomados en movimiento ascendente, se dividen a su vez en tres intervalos,un tono y dos semitonos.(Messiaen, 1941)
Tercer modo de transposición limitada
Es cuatro veces trasportable, como el acorde de quinta aumentada. Está dividido en tres grupos simétricos, de cuatro sonidos cada uno. Estos«tetracordios» tomados en movimiento ascendente, se dividen a su vez en tres intervalos: un tono y dos semitonos [sic] (Messiaen, 1941. p. 90).
Segundo modo de transposición limitada
Es transportable tres veces,como el acorde de 7ma disminuida.Se divide en 4 grupos simétricos de 3 notas cada uno. Estos "tricordios" tomados en movimiento ascendente,se dividen a su vez en 2 intervalos:un semitono y un tono. [sic] (Messiaen, 1941. p. 90).
En relación con este concepto nos encontramos a Miguel Zenón (1976) quien en su disco, alma adentro: the puerto rican songbook (Zenón,2011) toma canciones tradicionales de la música puertorriqueña y elabora el arreglos de estas en formato de Big Band con conceptos teóricos de Olivier Messiaen, tanto armónicos como rítmicos.
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Un ejemplo de esto es el tema Olas y Arena, compuesto por la sylvia rexach en 1958, donde Miguel Zenón incorpora elementos de los modos de transposición limitada de Messiaen, específicamente el modo tres.
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Con este material Miguel Zenón construye todo el discurso melódico y armónico del tema.
Las notas del motivo melódico y los acordes de la sección de intro están compuestos con las notas del modo 3.
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Reducción de la introducción del tema olas y arenas,donde se evidencia la aplicación del modo 3
Encontramos en este mismo tema el recurso de ritmos aumentados y disminuidos de Messiaen , Lo podemos ver en la siguiente imagen , donde las semicorcheas del quintillo se aumentan así mismas y la frase pasa a estar en corcheas. (este fragmento lo podemos escuchar en el min 1:44)
En la composición la arriera del grupo Curupira del disco pa lante pa tra,(curupira,2000) encontramos la aplicación del concepto de aumentación y disminución.
(lo podemos escuchar a partir del min 2:44)
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