En las Músicas Tradicionales
Aires
El Currulao es la tonada insignia que representa al pacífico sur y al conjunto de marimba, llamado también la danza madre, se caracteriza por contar con coreografías claramente definidas de giros armoniosos y elegantes en una delicada simbología de coqueteo (MARULANDA 1979: 8)
Este es un sistema compuesto por música ,danza, gastronomía y fiesta que cumple funciones sociales en las comunidades donde se desarrolla.
Es un aire en compás de 6/8 y su formato instrumental cuenta con marimba, 2 bombos, 2 cununos y guasas, además en la marimba podemos encontrar tres roles : el bordón que define la serie de patrones rítmico melódicos que se interpretan en el registro grave de la marimba. La ondeada define la base rítmico armónica para la voz, y la revuelta que es la parte de improvisación en la marimba y se interpreta en el registro agudo.(Duque, A., Sánchez, H., y Tascón, J.) (2009).
Tradicionalmente, los maestros del pacífico sur han usado las onomatopeyas como elemento pedagógico fundamental para la enseñanza de la ejecución de los instrumentos musicales Algunas de estas onomatopeyas han trascendido el plano local y se han difundido por toda la región, como por ejemplo: “Que por qué, por qué” y “Qué te pasa a vo”, en la ejecución de los cununos; “Sapo culeco” para ayudar en la interpretación de los bordones en la marimba; y otras, que usaremos para facilitar la ejecución (Garcia et al.,2009)
En estos gráficos podemos ver las diferentes onomatopeyas de cada instrumento dentro del ritmo de currulao usadas en las clases de sistema sonoro pacífico con la maestra Maria Elena Anchicó y su equivalencia o escritura en figuras rítmicas,
Bordon de la Marimba
Bombo Golpeador
Bombo Arrullador
Cununo Apagador
Cununo Repicador
Guasa
Todos los gráficos fuente propia
De la region andina tomaremos el Pasillo que es uno de los géneros musicales hispanoamericanos cuya génesis esta ligada a la música y bailes de salón de finales del sigloXVIII , se interpreta de manera instrumental o vocal ,siendo poco común el uso de expresiones danzarias. (Rodriguez, J., Ordoñez, C., y Torres, O. (2009))
El pasillo presenta una matriz ternaria con subdivisión Binaria y se interpreta en compás de 3/4. Tiene una forma tripartita (ABCABC) o forma rondó (ABACA),en la mayoría de los casos cada parte es de 16 compases con algunas excepciones, además encontramos modulaciones armónicas entre las partes.(Montalvo y Perez 2006)
En esta gráfica encontraremos las células rítmicas que marcan el patrón de básico de acompañamiento del pasillo y serán importantes en el proceso creativo.
En el aspecto formal podemos encontrar las siguientes estructuras:
Patron basico de Acompañamiento
Celula finales de Frase
Forma ABC
Forma Rondó
La organización armónica del pasillo no tiene una estructura estándar o una evolución histórica definida. Sin embargo en la construcción armónica podemos encontrar algunas características comunes entre varias composiciones. En la construcción de las secciones se pueden observar estos tres tipos de modulaciones (Montalvo y Pérez 2006)
A
Dm
B
F
C
D
Las Músicas Tradicionales del Pacífico Norte son producto de aportes de los africanos, indígenas y europeos; por lo tanto, son músicas híbridas, zambadas o cruzadas. Los repertorios de este territorio son de tipo comunal y responsorial, es decir, de preguntas y respuestas. Sus temáticas básicas son la naturaleza, las relaciones sociales y los motivos picarescos o doble sentido. Son músicas que tienen funciones sociales específicas: acompañar cultos, rituales o ceremoniales, entretener, dormir o distraer a los niños y mitigar el cansancio en las arduas faenas de la minería, siembra, navegación por ríos, etc.
En los repertorios de las Músicas Tradicionales del Pacífico Norte encontramos diversos géneros musicales clasificados en dos grandes grupos: “autóctonos” e “influenciados”. Los “autóctonos” son los que conservan mayores elementos africanos y los “influenciados” son aquellos en los que se pueden diferenciar los elementos afro, europeos e indígenas. (Valencia & de cultura 2009).
El Porro Chocoano es uno de los aires autóctonos que interpretan los conjuntos llamados chirimías en la zona del pacífico norte colombiano ,los instrumentos que conforman principalmente estos conjuntos son: clarinetes, bombardino,redoblante, tambora y platillos o chailanes.(buscar citas)
En su mayoría encontramos que se escriben en compás binario en métrica de 4/4y su forma es AB en la que cada sección se denomina primera y segunda
Es un híbrido que se produce con la llegada de algunos aires de la costa caribe colombiana, como derivado de la cumbia. En él están inmersas supervivencias africanas, europeas e indoamericanas. El porro chocoano difiere del caribeño en ciertos aspectos como el formato musical, regímenes acentuales en lo ritmo percusivo, texto literario (temáticas). En el Chocó se han compuesto muchos porros que gozan de buen texto literario con temáticas alusivas a elementos naturales de su ambiente o contexto, desaparición o muerte de un amigo, historias de amor, etc., basadas en vivencias cotidianas con terminología sencilla y clara. El porro es usado en los bailes de chirimía (porro instrumental) y cantado con los formatos de cuerdas (timba, tríos, sexteto, murgas, etc.).(Valencia, 2010)
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Forma
A
Primera
B
Segunda
Armónicamente, la chirimía se inscribe dentro de un sistema tonal precario, en donde las modulaciones, cuando las hay, son hacia las tonalidades vecinas más cercanas. Cuando no hay modulaciones, puede haber dominantes secundarias o simplemente una armonía tónica-dominante. Este sistema tonal es originado por la tradición europea.
Base Porro Chocoano
(Valencia & de cultura 2009)
